吐槽大会第二季完整版
作者:admin 发布时间:2019-08-23

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  Q:你说:我偏爱有些生硬、句子绵长、结构缠绕的写作——这样的写作才是诚实的劳动。请具体谈一下。  最能体现这一理念的是最后一篇长文《事物三部曲》。童蒙之时,万物都是新的。作为孩子的“我”,是如何建构起空间观、时间观和人生观的?胡桑在文中做了细致生动的描写。比如他对地图的热爱,有一回学校发下一本乡土教材《湖州——太湖南岸的明珠》,他着了迷地翻看,寻找自己熟悉的地方,并渴望看得更远。地图,对于生长在农村的很多孩子来说,都是一扇窗。条件所限,他们一直生活在方圆几十公里以内,对于远方都有不可名状的好奇心。地图像是给孩子提供了一双想象的翅膀,带着他们飞离土地,翱翔在自由的想象空间。这条河的尽头在哪里?那座山的背后有什么?翻过地图,儿时的胡桑决定亲自勘察孟溪这片土地,勾画出故乡的一山一水一村一庄。他踩着自行车,四处奔走,用身体感受空间:“地图成为我过着封闭又开阔生活的重要证据,我们的双脚被绑定在这块土地上,而内心早已背叛。”是的,每个写故乡的人,都是背叛者,他们都已经去了远方。而当远方已经不再是远方时,故乡却成了远方。这也是书写故乡的张力之所在吧。国产手机操作系统排名  A:我不喜欢通常意义上的散文,不喜欢围绕一个意思敷衍而成的那种散文。我想,散文与诗一样,是一种具有劳作的质感的文体。我通过长句,呈现这个劳动过程,它就像一套拖拉机在田地里运行,留下清晰的痕迹。说到底,写作是一种自由而真诚的劳动。我希望文字田野里的水四处流溢,将我们带向一个自由的空间。而不是让意义的沟渠束缚我们,引导我们走向一个终点。写作没有终点。

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